La popularidad se llama moyogui

EL MOYOGUI O VERTICAL INFORMAL

    Tal vez se trate del estilo más popular en la actualidad debido, sobre todo, al hecho de que resulta mucho más fácil encontrar material apto para este que para otros estilos. En realidad la mayoría de las plantas que consideramos aptas para su uso en bonsái se podrían modelar con forma vertical informal.

    Los bonsái modelados en estilo moyogui representarían aquellos ejemplares que, habiéndose desarrollado en condiciones bastante favorables, han sufrido ciertos avatares a lo largo de su vida que les han hecho adquirir curvas y sinuosidades.

    Como su propio nombre en castellano indica se trata de otro estilo vertical, como el erecto formal. Sin embargo, a diferencia de él, permite una cierta flexibilidad en el acatamiento de las normas, pudiendo introducir algunas variaciones que pueden resultar de interés para la mejora general del ejemplar. De todos modos la distribución de las ramas suele seguir un patrón muy parecido a la del estilo chokán.

    Algunas de las características que definen este estilo son:

    1ª) El tronco ha de ser poderoso en su arranque para ir disminuyendo gradualmente su diámetro conforme nos acercamos al ápice.

    2ª) El tronco ha de describir algunas sinuosidades o curvas a lo largo de su recorrido. Según estas sean más o menos pronunciadas se puede hablar de Moyogui o de Usu-moyogui. Esta última denominación se le da a aquellos árboles cuayas curvas son muy suaves. También se conoce como vertical informal de curvas suaves.

    3ª) La distribución de las ramas a lo largo del tronco ha de seguir la misma distribución que en el caso del vertical formal, es decir, se han de distribuir las ramas en tríadas, de forma que tengamos una a un lado, otra al lado contrario, otra detrás y así sucesivamente hasta la parte alta del tronco (último cuarto), en donde ya deberemos de dejar alguna rama al frente. De todos modos esta distribución no es necesario que sea tan rígida como en el chokan, pudiendo realizarse algunas pequeñas alteraciones.

    4ª) Idealmente la ramificación debería de tener un movimiento que sintonizase con el del tronco. De este modo le daremos más o menos curvas y haremos estas más o menos pronunciadas siguiendo el mismo patrón del tronco.

    5ª) Las ramas han de arrancar del exterior de las curvas del tronco, nunca del interior de las mismas. Este aspecto es muy importante desde el punto de vista horticultural, ya que las ramas que crecen en zonas interiores reciben menos luz y terminan por morir. Además viene a reflejar lo que sucedería en la Naturaleza, donde las ramas más vigorosas suelen ser las que reciben una mayor cantidad de luz solar y que normalmente son las situadas en el interior de las curvas. Esto suele provocar la paulatina y lenta degeneración de otras ramas que crecen a partir de zonas menos favorables, con lo que suelen terminar por secarse.

    6ª) En este sentido el árbol puede tener las curvas que queramos pero el ápice tiene que retornar a la proyección vertical de la base. Es decir, tanto el ápice como la base han de poder ser unidos al trazar una linea perpendicular al suelo. Este detalle es de suma importancia ya que le confiere estabilidad al conjunto. De todos modos se suele aceptar una ligera desviación, de modo que la proyección del ápice sobre el suelo pueda caer ligeramente desplazado del nebari. Esta desviación nunca deberá ser superior a los 15º.

    7ª) Una vista lateral del bonsái debe mostrar el árbol con el ápice ligeramente inclinado hacia el frente. Esto se hace con el fin de reforzar la sensación de perspectiva, del mismo modo que cuando estamos contemplando en la Naturaleza un árbol muy alto desde una posición próxima a su base, nos da la sensación de que la parte superior se inclina hacia nosotros, a pesar de que el árbol pueda ser totalmente vertical.

    8ª) Un nebari poderoso refuerza la imagen global del árbol, haciéndolo más majestuoso, creible, valioso, estable, etc. Debe ser radial, a diferencia de los estilos inclinados. De todos modos las raices que se sitúan en la parte central deberían ser algo más cortas que las laterales y traseras. Además también debemos evitar que se dirijan directamente hacia el observador.

    9ª) Las macetas que se suelen utilizar para los árboles modelados en este estilo suelen ser ovaladas o también rectangulares. Lo que suele ser muy variable es el color, la textura y la profundidad. En cuanto al color deberemos elegir uno que compagine con las tonalidades generales de alguna de las partes del árbol. En algunos casos podemos elegir el color del tiesto utilizando justo el criterio contrario, es decir, escogiendo uno que contraste vivamente con una parte del árbol que queramos resaltar (por ejemplo: follaje, frutos o flores rojas - tiesto azul).

    10ª) La textura de la maceta también es relativa y dependerá de la que tenga el tronco. De este modo si el tronco es viejo, con maderas muertas, con corteza agrietadas, etc., le sentaría bien una maceta sin esmaltar. Por el contrario, si se trata de un tronco de corteza delicada, fina, sin demasiado carácter, joven,etc., lo que mejor le irá es un tiesto esmaltado. Si el ejemplar es excepcional por la textura de su tronco podremos inclinar nuestra elección hacia macetas hechas a mano, muy texturizadas, con relieves.

    11ª) En cuanto a la profundidad de la maceta, esta dependerá del grosor del tronco. Idealmente debería de tener la misma profundidad que el diámetro que tiene el tronco en su base o bien algo menos.

De visita en la "Fraga de Catasós"

Relato de un día diferente

    El pasado 1 de Mayo coincidió que tuve que subir hasta el Ayuntamiento de Lalín, mi hija tenía entrenamiento de Kung Fu y disponía de dos horas muertas que no sabía muy bien en que invertir. Me acordé de que hacía tiempo que no visitaba la "Fraga de Catasós" así que, armado de cámara fotográfica, me acerqué hasta este singular rincón.

    Nada más entrar en este enclave natural un gran cartel da la bienvenida al visitante:

    Transcribo la leyenda por si no se ve o no se entiende el gallego, reza así:

    "La Fraga de Catasós es un enclave extraordinario y singular de nuestra flora autóctona, un monumento natural de primer orden, teniendo un importante valor educativo como representante de un ecosistema propio de nuestro territorio y base de nuestras señales culturales."

    Desde que el fitopatólogo norteamericano Filippo Gravatt visitó la "Fraga de Catasós" y propuso ante la FAO su protección, hasta que fue declarada en el año 2.000 Monumento Natural por la Xunta de Galicia, pasaron 46 años. Las 4.5 hetáreas de esta masa boscosa que alberga los castaños más altos de Europa son hoy en día patrimonio público, pero en tiempos fueron de la familia Quiroga de Catasós, residente en un pazo próximo, donde la insigne Emilia Pardo Bazán, casada con uno de sus descendientes, escribió parte de "Los pazos de Ulloa". De ahí que la Fraga tambíen sea conocida como "Carballeira de Quiroga".

    Castaños, robles y algún alcornoque conforman la masa arbórea de la Fraga. Hay un castaño de 200 años que mide 30 metros de alto y 5.5 metros de perímetro y que, en su conjunto, presentan la mayor tasa de crecimiento de toda Europa.

    La fraga es un laboratorio natural. Nada más entrar en ella un enorme tronco se cruza en el camino. Está colonizado por hongos, musgos y líquenes.

    También se puede observar una enorme laja de madera, procedente de uno de los castaños centenarios tirados por el viento. Tiene la altura de una persona adulta y, al lado, hay un panel que ayuda a valorar en su justa medida su edad, utilizando para ello referencias históricas de todo tipo.

    Una observación detenida permite descubrir toda clase de gusanos, caracoles e insectos, entre ellos el ciervo volante, un escarabajo muy apreciado en la Fraga debido a que está en peligro de extinción.

  Más difícil, aunque no imposible, es que nos encontremos con salamandras, ranas, culebras y pequeños mamíferos que tienen su refugio en los agujeros y cavidades de los troncos.

    Estamos, en todo caso, ante un frágil microambiente y ante un proceso de descomposición de madera que tiene un efecto directo en la formación del suelo.

    El recorrido por la Fraga es corto y ameno. Muy apto para un paseo en familia, despertará la curiosidad de los niños ante la singularidad de su ecosistema. Escuchar es un buen ejercicio. Trinos y silvidos se mezlan. Entre las aves destaca el pájaro carpintero, con su duro pico y su larga lengua con la que extrae de los troncos los insectos de los que se alimenta.

    La Fraga de Catasós es un ecosistema senescente, en el que debido a la elevada edad de los árboles (muchos de ellos superan los 200 años) se producen caídas de ramas e incluso de árboles enteros, que pueden ser peligrosas para los visistantes. Tanto es así que se recomienda no visitar el Monumento Natural en los días de temporal o cuando se aprecien fuertes vientos.

    La evolución natural de esta Fraga es que los árboles viejos van muriendo y, en su lugar, aparecen nuevas plantas que van sustituyendo a sus madres.

    La Fraga, gracias al manto forestal y a las condiciones climáticas de temperatura y humedad, permiten la presencia a lo largo de todo el año de setas. La diversidad fúngica de esta Fraga es de las más elevadas de Galicia. Los hongos no tienen clorofila y se alimentan de materia orgánica ya elaborada. Algunas especies viven sobre troncos muertos u otro tipo de materia nutritiva. Otros son parásitos de plantas o animales.

    Además de jugar un importante papel en la descomposición de la materia orgánica muerta, que trae como consecuencia la fertilización de los suelos, existen especies de hongos que se asocian con las raíces de las plantas, formándose las llamadas micorrizas. En esta simbiosis entre un hongo y las raíces de una planta ambos participantes obtienen beneficios. La planta recibe del hongo nutrientes minerales y agua y el hongo obtiene de la planta hidratos de carbono y vitaminas. Es de este modo como hongos y plantas viven de manera harmónica, prestándose una ayuda muy importante.

    Los bosques maduros ( de más de 100 años ), así como las maderas muertas tienen un gran interés ecológico por su biodiversidad.

    Son un habitat irremplazable para multitud de invertebrados ( gusanos, caracoles, mariposas, escarabajos, termitas, etc. ) y también para bacterias, hongos, reptiles, aves y mamíferos.

    Son fuente directa o indirecta de comida para estas especies e indirectamente para sus depredadores. Son un elemento importante para completar el ciclo del carbono en el ecosistema forestal y fuente de humus.

    Las especies ( animales, hongos, vegetales ) relacionadas con la presencia de madera muerta se encuentran amenazadas y, en particular, los invertebrados debido a la desaparición de los bosques ricos en maderas muertas.

    La descomposición de la madera pasa por varias etapas:

FASE DE COLONIZACIÓN

    La madera es colonizada por los insectos ( saproxílicos ), como los escarabajos, capaces de horadar la madera dura.

FASE DE DESCOMPOSICIÓN

    Entran en juego nuevos insectos que utilizan como alimento el producto de los primeros.

FASE DE HUMIFICACIÓN

    Los insectos son reemplazados por organismos del suelo como  lombrices, ácaros, etc.

    Existe en la Fraga una zona denominada de "soto manso". A diferencia del "soto bravo" los castaños están dispuestos por la mano del hombre para producción de madera o frutos, plantados de tal forma, que se miren como se miren, forman lineas rectas.

    En uno de los lados, unos prados lindan con la Fraga. Están atravesados por un pequeño arroyo y en medio se puede apreciar una construcción abandonada, se trata de un viejo molino, testigo mudo de tiempos pasados en los que gozó de una mayor gloria.

    Hasta aquí la entrada de hoy, se escapa un poco del tema del bonsái, pero creo que puede resultaros interesante. De cuando en vez hay que retornar a los orígenes para continuar avanzando y ese origen siempre está en la Naturaleza.

    Tengo que confesar que siento una especial predilección por este espacio, no en vano, cuando fue declarado Monumento Natural por la Xunta de Galicia, estuve trabajando en su acondicionamiento durante una temporada. Estaba hecho una selva y hubo que retirar maleza, contruir senderos, poner vallas de madera para delimitar ciertas zonas, sanear algunos árboles, etc.

    Os animo a que visiteis este espacio si os cuadra de pasar por la zona, seguro que os gustará.

    Os espero en la siguiente entrada, ya sabéis que este viejo cascarón no para de navegar.

    Juan Liñares

Derechito, derechito: Chokan, el más formal de los estilos erectos.

INTRODUCCIÓN

    Este estilo se presenta ante nosotros con una dualidad un tanto contradictoria. Así por un lado, puede parecer el estilo más fácil ya que es el que más estrictamente regido está por una serie de normas de formación. Sin embargo esta primera impresión es engañosa, porque la vedadera dificultad del Chockan está en encontrar un material idóneo para llevarlo a cabo. Al ser un estilo en el que las proporciones están perfectamente definidas, cualquier desviación de las mismas se presentará como un defecto ante nuestros ojos. Es por ello, considerando este punto de vista, muy difícil de llevar a la perfección.

    Pensar en recuperar un árbol que se nos adapte a Ereto Formal es poco menos que una quimera, aunque casualidades siempre se pueden presentar. Aún dejando un hueco a la esperanza diríamos que esta no es la mejor forma para obtener un buen candidato. Por otro lado, recurrir a material de vivero para lograr nuestros propósitos tampoco va a ser un sistema que nos pueda aportar mucha "materia prima", aunque es evidente que si compramos ciertas plantas, como Coníferas jóvenes, por ejemplo, podemos encontrar alguna que se adapte. Esta dificultad para conseguir material adecuado es lo que ha llevado a que muchos cultivadores recurran al cutivo desde semilla o desde esqueje para tratar de llevarlo a cabo. Es un sistema lento, indudablemente, pero es el método que nos ofrece un perfecto control sobre la planta en todo su proceso de desarrollo.

    Los bonsái modelados en estilo Chokan vienen a represetar a aquellos árboles que crecen en un buen terreno, que han estado bien alimentados y que no sufren los embates de una Naturaleza hostil. Podríamos decir que representarían al árbol perfecto, sano, erguido, majestuoso,...

    No todas las especies son adecuadas para ser modeladas bajo las directrices de este estilo. Más bien todo lo contrario, sólo unas pocas Coníferas y Caducifolias podrían ser consideradas como candidatos idóneos.

    El estilo Erecto Formal podría ser visto como el más artificial de todos los existentes en el modelado de los bonsái. Como ya dijimos, es una idealización de un árbol perfecto pero, en la Naturaleza, el árbol perfecto no existe y no tanto por la forma y porte erguido del tronco, sinó más bien por la rígida distribución de ramas que este estilo requiere. En realidad el estilo Chokan es una idealización que un día tuvo una mente privilegiada y que nos ha sido transmitida de generación en generación. Cualquier nuevo árbol modelado en este estilo no deja de ser un pequeño homenaje a ese ser anónimo "inventor" del mismo. Es, mirándolo bien, el estilo menos creativo ya que cualquier desviación de las reglas básicas ocasionaría que el árbol dejase de ser encuadrado en el mismo. Cuando algún aficionado trata de crear un nuevo Erecto Formal no está aportando ninguna innovación al mundo del bonsái, lo único que hace es tratar de reproducir un patrón utilizando incluso para ello la regla y el cartabón. Cualquier desviación de las normas básicas encasillarían al árbol en cualquier otro estilo diferente.

REGLAS DEL ESTILO

    Pasemos pues, tras esta pequeña introducción, a ver cuales son los puntos esenciales en el modelado de este estilo:

    1º) El tronco ha de ser perfectamente recto, lineal, sin el más mínimo atisbo de curva. Ha de tener una conicidad lo más perfecta posible. De este modo constará de una base ancha, que dé sensación de poderío y, paulatinamente, se irá reduciendo su diámetro conforme nos acerquemos al ápice del árbol.

    2º) Una cuestión muy importante en este estilo es también la existencia de un nebari poderoso, radial, cuyas raíces irradien en todas direcciones hundiéndose muy suavemente en el sustrato. En este sentido la existencia de raíces que se hunden de manera repentina ha de ser evitado o corregido en la medida de lo posible. Por otro lado es deseable también que las ráices situdas hacia el frente del árbol sean ligeramente más cortas que las laterales y traseras con el fin de realzar la sensación de perspectiva.

    Respecto al grosor de las ráices superficiales, este ha de estar en sintónía con el calibre del tronco, no debiendo ser excesivamente gruesas ni finas. Otra cuestión a tener en cuenta es que no exista una escesiva diferencia entre el diámetro de las mismas. Es deseable por la contra que todas ellas tengan un grosor semejante, aunque no igual, ya que podría infundir una idea de repetitividad.

    Al igual que pasa con las ramas, evitaremos que las raíces frontales se dirijan directamente hacia el "ojo del observador".

    3º) Otra cuestión a la que se le da mucha importancia en bonsái, pero más en este estilo, es la calidad de la corteza. En el estilo Chokan ha de mostrarse vieja, que de sensanción de un árbol cnetenario y poderoso.

    4º) Sobre la altura ideal que ha de tener el bosnái, se acepta que ésta debe de ser 7 veces el diámetro del tronco.

    5º) La altura a la que deben aparecer las primeras ramas se sitúa entre 1/5 y 1/3 de la altura total del árbol. En este estilo, por el hecho presentar un tronco totalment recto, sin movimiento, se prefiere una primera rama más baja de lo normal y, desde luego, más baja que en otros etilos. El movimiento del tronco no es un elemento a destacar, de ahí que una colocación muy baja de las primeras ramas se lleve a cabo con el fin de que esto pueda pasar un tanto desapercibido o mitigado.

    6º) Las ramas, al igual que el tronco, han de tener una clara conicidad, siendo más gruesas cuanto más cerca estén del tronco y más finas conforme se alejan del mismo.

    7º) Es deseable que las ramas crezcan de manera horizontal, permitiéndose tan sólo en la zona del ápice que las ramitas crezcan ligeramente hacaia arriba.

    8º) La ramificación secundaria, terciaria, etc. debe disponerse de manera triangular y apuntando ligeramente hacia arriba, consiguiendo de este modo no dar la sensación de una rama plana, sin volumen. La anchura de las masas, en su parte más ancha, debería ser aproximadamente la mitad de su longitud.

    9º) Las ramas frontales no aparecerán hasta el último cuarto de la altura del árbol. Dado que debemos buscar troncos poderosos, con una buena conicidad y con corteza añosa, debe ser mostrada, nunca ocultada. Por ello no aparecen ramas frontales hasta la parte más alta del bonsái.

    10º) La primera rama se situará bien a la derecha o a la izquierda del árbol. Ha de ser la rama más poderosa, la más gruesa y larga. Aunque su situación es lateral debe tener una ligera inclinación hacia adelante.

    11º) La segunda rama lateral saldrá en el lado contrario a donde lo hace la primera. Como en el caso anterior también estará ligeramente desplazada hacia delante. Visto el árbol desde el frente ambas ramas deben recordarnos a una persona que se dirige hacia nosotros con los brazos extendidos y dispuesta d darnos un abrazo. Naturalmente la segunda rama lateral ha de ser de menor calibre y longitud que la primera.

    12º) Entre las dos ramas nombradas con anterioridad, habremos dejado también una rama trasera, que será la encargada de darle profundiad a la composición. De este modo las sucesivas ramas prodríamos decir que se van disponiendo en tríadas: derecha, trasera, izquierda, derecha, traser, etc. Así hasta llegar a la zona en la que comienzan a aparecer ramas frontales.

    13º) Absolutamente todas las ramas del árbol irán disminuyendo tanto en calibre como en longitud a medida que nos acercamos al ápice.

    14º) La distancia entre las ramas también irá siendo cada vez menor conforme nos aproximamos a la cima del árbol.

    15º) Visto desde arriba el conjunto ha de mostrar ramas dispuestas en todas la direcciones, evitando que unas se supoerongan sobre otras y evitando también espacios vacíos.

    16º) Los árboles modelados en este estilo suelen presentarse plantados en tiestos de lineas simples, sin esmaltar, de colores más bien oscuros y casi siempre de forma rectancugular. La profundiad del tiesto no deberá ser superior al diámetro del tronco en su base, siendo deseable incluso que sea un poco inferior, y su longitud será de aproximadamente 2/3 de la altura total del árbol. El árbol no se situará en el cetro de la maceta, sino algo desplazado del mismo ( aunos 2/3 de la longitud total de la misma).

    17º) Es frecuente que se recurra a la creación de algunos jines y sharis con el fin de reforzar la apariencia de vejez del árbol.